本想装一下的，没想到却是自己打了自己的脸。

宁卫民当然感到挺不好意思。

不过话说回来，这个冒失的代价却是非常值得的。

因为宁卫民发现，其实要论外销赚钱，京城的绢人儿似乎比鬃人儿还要更合适。

众所周知，传统人偶在许多国家都是极具代表性的热销旅游商品。

像德国的胡桃夹子，比利时的尿尿小童，美国的小锡兵，日本的艺伎和武士，全都风靡世界。

原因无他，就是因为人偶的样貌和服装，最能体现出一个国家或者一个民族，标志性的人文特征。

而且这东西还便于携带、可以长期保存，极具装饰性。

除非家里有爱毁东西的怂孩子或是见什么咬什么的宠物。

否则只要价格合适，可能人人都愿意买下一个带回去。

正是因为这样，人偶的尺寸、美观、材质、工艺精细度，才是游客最在乎的地方，是促使他们掏钱的直接动力。

所以如果拿鬃人和绢人儿来做个对比的话，显然这几方面，是绢人占绝对优势。

要知道，鬃人最特别的地方，在于可以利用猪鬃直立时的韧性和弹性造成戏剧效果。

如把一组鬃人放在铜盘中，以小锤轻敲铜盘边沿。

那么伴随着“叮当”的音响节奏，鬃人便会转着圈舞动起来。

一招一式，攻防分明，好像交战厮杀的一场武戏。

这玩意向来被京城人称作“盘中戏”或“盘中好戏”。

还有人说它是“铜茶盘子小戏出”。

甚至被有幸得见的外国人称做了“没有机器的机器人”。

可正因为如此，这种东西首要制作要求，就必须控制重量。

重了还怎么舞刀弄枪的啊？

自然鬃人的盔头盔甲，不少部分只能用纸去糊。

鬃人的尺寸也就大不了，通常只在十厘米到二十厘米之间。

如此一来，可描画的程度也有限，影响精致效果是必然的。

反过来看，绢人可没有什么重量和的限制。

那就是单纯追求美观和惟妙惟肖的人偶。

这东西的常见尺寸，是二十八厘米到四十厘米之间，比鬃人大多了。

采用的制作材料和真正的京剧戏装是没什么区别的。

制作时，那得通过雕塑刀、毛笔、画笔等工具，把雕塑、绘画、缝纫、染织、花丝、刺绣、裱糊等多种技能综合运用，才能制成。