阳光让那人的轮廓很明亮，但主人公和观众内心的压抑和绝望，却因此达到顶点——

是的，他的冤屈洗清了，但之前那些站在道德的制高点攻击他的人，并不准备原谅他。

是啊，如果原谅他，不就证明我们错了吗？

这种自欺欺人的，自私到极点，以至于道德和法律都无法约束的恶，几乎要从字里行间满溢出来，狠狠攥住观众的心脏！

“我看的时候，满腔的戾气，甚至好几次忍不住想钻进剧本里，操控主角拿起他的猎枪，把那些伪君子全杀了！”

这是一位知名编剧的话。

他认为这个剧本才是林麦冬创作实力的巅峰，《饥饿站台》得往后稍稍，“……戏剧张力太强了，通过主人公的遭遇，让观众的意志一直处于一种极其微妙、一触即发的状态，那就是理智与情感的交锋。”

“作为观众，理智上我们知道主角是被冤枉的，我们知道那些敌视他的人，本意是为孩子出头，并不坏。”

“但在情感中，主人公的百口莫辩，道德君子们的偏听偏信，让人血压噌噌往上飙。”

“故事让人从内心产生斗争，理智做出一种判断，情感做出另一种判断，引导观众自我产生分裂，这才是故事性、戏剧性最高明的境界！”

当然，那位有着鹅蛋形脑袋，胡茬子好像总是刮不干净的编剧，并不赞成电影频道“夺”走林麦冬的《狩猎》。

“这个小朋友和我见过的其他创作者都不一样，他身上没有‘时代病’，他的本子，可能只有他自己能拍好！”

那个编剧叫芦苇。

可惜，编剧在业内的话语权总是最低的，哪怕他是芦苇也不例外。

电影频道请他来当顾问，只是想通过他知道一部本子好不好，其他意见，并不在征求范围内。

包括张海芳，也只是需要他对本子的看好。

就像她曾经说过的，节目部不是她的一言堂，她也需要拉拢别人支持她的观点，她的政策。