音乐产业属于工业，里面各种知识门类太多了，饶是罗辑自穿越来一直在学习音乐方面的知识，他还是有不会的地方，尤其是电子音乐，涉及到合成器，电脑，软件。

“伊诺，你放心，你不用担心我的学习能力，我会在短期掌握电子音乐的基础知识的。你这段时间可以制作你的那种抒情电子摇滚，那种音色我很喜欢，我需要五首以上的那种歌曲，只要伱制作出来，我都会收的。”

伊诺点了点头，然后他开口说到：“你不懂电子音乐的基础知识很正常，电子音乐在米国一直不是主流，但是在欧洲，电子音乐经常占有一席之地。像雪儿的Believe，Aqua的Barbie Girl，凯莉·米洛的Can't Get You Out of My Head，这些电子音乐卖得非常火。”

“这些歌曲不是Disco吗？”

“哈哈，这确实是迪斯科，但也是House音乐，也是电子音乐。迪斯科的制作一般都需要用到电子合成器，所以迪斯科就是电子音乐。迪斯科这个词也不太恰当，应该是跳舞的音乐，舞曲。”

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“这样啊，但为什么电子音乐在米国不是主流。”

经过伊诺的一番讲解，罗辑终于知道了原因。

迪斯科是一种流行舞曲，电音曲风之一。20世纪60年代中期，迪斯科传入米国，最初只是在纽约的一些黑人俱乐部里流传，迪斯科音乐比较简单，具有强劲的节拍和强烈的动感。因此在20世纪70年代初逐渐发展成具有全国影响力的一种音乐形式。

迪斯科的流行，挤压了摇滚歌曲的生存空间，摇滚和迪斯科的矛盾开始积累。

并且在那段时间，米国出现了很多迪斯科舞厅，专门让别人下班后来放松跳舞，这些舞厅里面聚集的都是米国的边缘人群，黑人，拉丁裔，性少数群体。他们去不了那些高雅的舞厅只能来到迪斯科舞厅。

这种事情在欧洲人看来不觉得有问题，但米国可是西方的保守大本营，对待社会边缘人群充满了恶意，社会新闻渐渐开始抨击Disco。

直到“迪斯科毁灭之夜”，彻底葬送了米国Disco的生存土壤，无数的迪斯科舞厅倒闭。

1979年7月12日在芝加哥的棒球推广活动中，一个因迪士科而失业两周的当红摇滚电台DJ达尔，一句“Disco Sucks！”迪斯科烂透了被他带头喊出。

在他的发动下，7月12号晚上成千上万的摇滚迷带着迪士科的黑胶唱片来到了芝加哥的体育场。在比赛中场休息间隙，达尔身穿军装和头盔，驾驶着一辆吉普车冲进体育场中间向人群喊到：“现在是世界上最大的反迪士科集会！现在听着，我们拿走了你们今晚带来的所有迪士科唱片，我们把它们放在一个巨大的盒子里，我们要炸掉它们！”

两万多张迪斯科唱片直接在体育馆引爆，这个事件被全米大范围报道，媒体早看不惯迪斯科舞厅里面聚集的黑人，拉丁裔，LGBT。媒体开始全方位抨击迪斯科，Disco就此在米国消退。主流音乐中再也很难看到Disco。

“米国作为世界第一大音乐市场，他们不接受Disco音乐，相应地很多国家就会减少Disco歌曲的产出，不过这种歌曲的节奏感真的很强烈，非常适合跳舞的时候播放，而且好的Disco音乐真的很好听，因此这种曲风在欧洲，拉美，东亚一直很流行。”