《梦游记》取得了很好的反响，之前方半梦说的，全息世界很吃主观感受的创造，说的就是《梦游记》和还看今朝其他的全息世界的对比。

还看今朝旗下其他的全息世界，要不就是激发人的食欲，要不就是激发人的爱欲，还有很正向的，激发人的奋斗欲，无一不是从带动人的情绪出发，给人的精神世界带来刺激感受，从而达到治愈空洞症的需求，或者说是，从而吸引人在这样的全息世界里更多得停留。

就拿祝今朝上辈子的网络文学来举例，一般成绩好的，要不然就是苏爽到极致，要不然就是彻彻底底的be，发展到短篇小说流行的时候，标签就更加单一了，随手刷的推文小视频里，可能十个里面就有八个是真假千金的剧情，好多人说这样的剧情很土，但就是耐不住这样的作品就是受欢迎。

因为刺激就是会带来兴趣。

祝今朝当然不可能拿自己的作品和上辈子那些短篇小说相提并论，但是道理论述的时候，的确可以拿来说说的。

同样的道理论述是：上辈子就是有人不喜欢看那些短平快的短篇小说，认为这是文学大军里面的糟粕，随便看看都能看出其中的漏洞来。到了未来世界也是，还看今朝那些全息世界的确很新鲜很刺激人的情绪，甚至为了空洞症也有人愿意多进去待待，还有好一部分的人为了满足自己的口腹之欲也愿意去《小饭馆》。

这些都并不代表他们就是喜欢《小饭馆》或者是其他的全息世界。

出于需求而有的举动跟出于兴趣而有的举动，那可是有本质上的区别的。

《梦游记》的出现，填补了还看今朝旗下全息世界类型的一处空缺，充满烂漫色彩和童趣的全新全息世界让好多已经进入职场的大人们感觉自己受到了治愈，而之后进入的冒险阶段更是在一定程度上满足了他们的中二病。

全息世界的创造都和主观有关，那体验自然也是主观性满满的了。

很快就出现了一批属于《梦游记》的粉丝，在他们心里，《梦游记》一点都不比《小饭馆》差，更不比《荆棘之歌》差，认为这才应该是李易水的代表作的比比皆是。

李知珍也这么认为：“姐，这下家里人就没话说了。”

李易水当初决定加入还看今朝工作室，家里人的意见可大了——他们也不是认为李易水离开了李氏集团，集团就会因为失去了一个双A数值的创造者而损失巨大，只是觉得李易水去了别人的地盘会吃亏。

其中叫嚣得最大的声音是：你去了人家的工作室，还不是创造人家的全息世界，你看看你创造了明日新的作品能落到什么好来！

这就是大家族出身的人的眼界了，他们或许没有成为创造者的天赋，却也明白原创性对于一个搞创作的人的重要性，所以在李易水还没有加入还看今朝的时候就意识到了她去创造《暴富系统》可能有的弊端。

李易水不是不知道这个弊端，但她那会儿还是个学生，总是想要自己试试的。

还好她也运气很好，这一尝试就尝试成功了。

“知珍，我和你不一样，我现在的目标是让我自己没有话说。”

从家里独立开，李易水反而更能和李知珍说一些心里话了，她说：“小时候我很羡慕你，甚至嫉妒你，觉得家里面人都更加重视你，难道天赋就是这么重要的东西吗？”

她可能是李家唯一的异类，全部人都避之不及的重视，其实曾经是她小时候一直渴望的东西。

而她也知道自己这样不正常，不大方，所以一直都没有展现出来，所以憋着一口气到了今天。

工作室能够硬气地回怼黑粉是因为工作室有作品有底气，李易水想，她现在有作品也有底气了，是时候选择和过去的自己释怀了。

“直到现在我才明白，原来重视的背后相对应的是责任，你必须要承担的目光比我需要承担的要重得多。”

家里的任何一个人都可以为自己而活，但是李知珍却要为了家族而活。

这话说出来有点沉重，奈何李知珍就不是这种沉重性格的人，她眼睛瞪得溜圆，说：“什么话啊！你看他们敢说我试试！”

李知珍从小就是霸王性格，只容许自己说别人不允许别人说自己的，这么些年来也就出了叶知同这个当众蔑视她的人和祝今朝这个一出场就制住她了的人，但例外也只有这么两个例外，李知珍对待别人可没有这么好脾气的。

李易水沉默，最后服气：“也得是你，换了别人我可能早就闹起来了。”

她想了想，从小到大她有过许多次的不甘心不开心，但是每一次愤愤不平之后却还是回归了平静，其实不因为别的，只因为那个对象是李知珍。

家里看人的眼光着实很不错，李知珍天生有一股让人信服的本事。