有句话叫“内娱苦少女久矣”，少女大概是影视剧里最常出现的角色类型，结果观众看的全是痛苦面具。

要么是气质不符合的丫头教成员，这些演员演技没问题，但气质更适合去演“大男大女”的戏，接个大女主绝对能撑住。

要么年纪合适，结果演技尴尬，少女感那是一点没有，反倒是偷感十足。

噘嘴鼓腮眨巴眼全都安排上，再晃着脑袋和身体，活像一个多动症的熊孩子。

这时候大家就开始怀念上世纪那些灵动的女演员了，多一分做作降智，少一分呆滞木讷，狡黠和英气并存。

这画册抢过来一看，刚刚的尴尬就翻了篇，露丝开始对杰克刮目相看。

她是懂画的人，从第一页母亲保护孩子的手开始，她能看出杰克在每张画里都倾注了自己的感情。

手的特写画有时比画脸或者画全身更有力量，她开始往后翻着，每张画似乎都表现出了女性力量的一部分。

这里和露丝自己喜欢的画形成了鲜明的对比。

比如那幅一上船，她就强烈要求放在房间的画——是毕加索《亚威农的少女》。

和杰克后面的画是同一类主人公，都是那些身不由己的红灯区女性，当时的露丝从画里看到的是自己，她觉得自己和这些苦命女孩没有什么本质区别，整幅画悲观绝望，扑面而来的都是扭曲和压抑。

但杰克的画不一样，他笔下的独脚妓女，虽然有着残缺的身体，却带着一种温暖的美，他画出了被轻贱的女孩身上闪光的一面。

以一种平等而非恶意凝视的视角。

露丝看出了杰克很擅长发现人的性格，于是和他开玩笑地问：“那么我呢？你怎么看我呢？”

杰克很认真地回答：“从看见你的那一眼开始，我就知道，你不会跳的。”

被看透了内心的想法，露丝开玩笑的眼神瞬间变得凌厉起来。

难得有人在倾听，露丝也从一开始的拘谨，到现在放肆地表达自己的想法，声音变得更大，笑声也更自然。

她谈起也想过和杰克一样，到各个地方旅行，结果受到了打趣。

“这种生活你肯定两天都受不了，没有热水和鱼子酱。”

“我讨厌鱼子酱，讨厌那些属于贵族的东西。”

露丝笑着接过了调侃，在华夏人把价格打下来之前，鱼子酱确实是独属于贵族的奢侈品。

虽然露丝没有在意，但杰克还是认真地道歉，说自己不是在挖苦她。

结果他们说得正高兴，一个服务生看到露丝，很尊敬地行了个礼，礼貌地问：“小姐，要喝点什么吗？”

这完全是一个绝妙的幽默，露丝刚说自己不是那种贵族女孩，转眼就发现，在其他人眼里，她已经贵族得不能再贵族了。

两个人都哈哈大笑起来，彻底放松下来。

“少女”或许是各种文艺作品里最常见的类型，但那依然只是人格丰富一点的花瓶罢了。

人们总是会对少女抱有最美好的幻想，把一切美丽的词加在她们身上。

但这只是一种充满自大臆想的凝视，没有把她们当成平等的人，而是一朵娇嫩的花，让观众们欣赏、呵护或者采摘。

在文艺作品里，真实的少女反而是缺位最严重的。

她们处在熊孩子和成年女性的交界，既保持了童年的天真纯粹和天不怕地不怕的，又在慌乱的初潮和其他人的品头论足中突兀地觉醒，窥见了往后世界的一丝真相和随之而来的枷锁。

青春期的少女是愤怒的一团火，就连她们自己也不知道在愤怒什么。

看不起所有人和这个狗屎的世界，在外表上慌乱恐惧，在心里阴暗地愤世嫉俗，与其说是美好的花，更像是被拔掉牙齿的蛇。

和同龄的男孩子相比，她们过早地站在了命运的十字路口，每一种选择都看上去很美好轻松，也让她们更加不知所措。

看似有选择，都是其他人为她做出的选择，让这些野生的蛇拔掉牙齿、刮掉鳞片、放弃捕猎，彻彻底底地变成一朵温室的花。

如果按这个方向走下去，她要么滑向极乐的海市蜃楼，要么在熄灭心里的火之后变成行尸走肉。

她在精神上睥睨天下，却在现实被人指指点点，这种矛盾转化为心里的暴怒，最终无处发泄就变成了刀刺向自己。

这其实才是真实的露丝，看上去还完整无缺，却早已被自己心里愤怒的火烧得遍体鳞伤，而身边的人并不理解她为什么愤怒。

唯一庆幸的是，她仍然有勇气、有激情，去保护自己心里的那团火。