宁卫民也正是因为从冈本晃的嘴里听到一些艺能界私下里所流传的八卦，这才惊讶地发现，其实邓丽君在日本处境，远不如他想象中的那么春风得意，那么风光无限。

据冈本晃所说，在日本演艺圈，邓丽君属于“外タレ（Gaitare）”，就是外国艺人这一门类。

所以早从七十年代，她签约在宝丽多旗下初次来到日本发展，就饱受排挤。

她的华人身份，以及不取日本艺名，不穿和服的个人坚持，都让日本听众和业内人士不喜欢。

不但许多词曲作者不愿意为她写歌，而且她在演出中，还会经常遇到粗鲁观众的骚扰和羞辱。

甚至很长时间，她都没有一间独立的化妆间，只能和普通演员一起共用化妆间。

然而即便如此，邓丽君的嗓音实在太过甜美，空灵的音质，温柔的气质完全是得天独厚。

默默无闻的挨过一年后，当找准市场定位后，她的嗓音就像一颗闪亮的珍珠，在日本歌坛绽放出耀眼的光泽。

小主，

其发布的单曲《空港》，哪怕没有很浓厚的日本味道，完全是属于普世化的演歌风格的抒情歌曲，说来也真没什么特点。

但就是俘获了众多观众乐迷的心，打破多项唱片销量纪录，也创下了宝丽多公司成立以来旗下歌星最畅销纪录。

并凭此获得“日本音乐祭银赏”、“日本唱片大赏新人歌手赏”、“新宿音乐祭铜赏”、“银座音乐祭热演赏”等多项大奖，一下子成为了日本家喻户晓的歌姬。

但可惜的是，还是因为华人身份，耀眼的成绩非但没能改善邓丽君的处境，反而为她招致来了更多的敌意，惹来了更多的敌人。

除了引起了许多日本歌手对她眼红和嫉妒，对她的实力大为忌惮之外。

就连颁发给她最佳新人奖的日本唱片大赏的评选委员里，也有一些人因为不得不把这个奖项发给一个外国人而感到屈辱。

要知道在此之前，还从没有一个外国艺人能在日本乐坛获得过像邓丽君这样的成就。

于是邓丽君在此之后，可以说饱受日本乐坛的排挤，成了日本乐手共同的潜在的敌人。

虽然没有人在明面上表现这种敌意，但针对无处不在，许多歌手都拒绝与之合作，还有人故意陷害。

像“假护照”事件就是有人瞅准了时机向日本政府举报的，落入陷阱的邓丽君不但因此入狱，惹出了好大的法律麻烦。

之后也不得不放弃在日本初见起色的事业，被迫离开日本好几年。

然而就在许多人都以为邓丽君在日本的事业就此终结的时候。

谁也没想到她居然还能卷土重来，而且一回来就接连三年夺得日本有限放送的大奖，刷新了所有人的认知，创造了比当初更辉煌的成绩，成为了真正让人不能忽视的亚洲歌后。

可问题是在邓丽君演唱实力完全被日本全体国民认可的同时，一直存在的问题却没有解决，反而更加严重了。

“双冠三连霸”的她简直快要把有限放送大赏当做她的专属奖项了，其他败北的歌手和唱片公司岂能不把她视为心头大患？

风水轮流转嘛，你一个人把锅都端走了，这叫什么事儿！

何况邓丽君也不是什么高产的歌手，每年居然仅凭一张专辑中的一首主打歌曲就能夺得大赏，别人发三四张专辑顶多也就能在唱片销量上战胜她。

这就像在故意卖弄实力，狂抽日本乐坛的耳光。

可鉴于日本有限放送大赏的特殊规矩，那完全是靠日本观众一个电话一个电话打进来，然后再记录这些观众点歌数据选出来的。

这个奖项最公平，全靠人气，其他的人再眼红也拿她没有办法。

除非有限放送大赏可以改变游戏规则。

如此一来，邓丽君在日本越红就会变得越被孤立，绝不会有任何一个日本歌手真心愿意和她做朋友的。

与此同时，日本唯一能与有限放送大赏相媲美的音乐大奖——日本唱片大赏，就成了日本乐坛歌手们唯一可以保住颜面的奖项。

毕竟唱片大赏除了要参考唱片销售成绩之外，最终名单只单靠几个评审决定，说白了就是方便黑箱作业。

唱片大上每年年底那令人瞠目结舌的舞台布景，不难想象是怎么来的。